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人不偽善，只是基於同理心，不忍撕裂殘酷的現實，委婉地說出糖衣包裝的話語，受者可接受，但不能盡信之，須破其內，才是處世之道。

人均盼為善者，然儘管行善滿盈，對某些人你仍是惡人，但何必窠臼於其餘個體難以改變的觀念，如同自己難以被改變，又何必在乎犧牲自我而改變他人。

他正在執行一個專案，雖然不是第一次執行專案，每每都在最後一刻焦急地尋人幫忙，

或許如同三字經 — 人之初，性本善。

每天上班走著固定的路線，不再低頭與螢幕為伍對談，而是仔細一看身邊的人，

幻想自己是一場電影中的主角，而你旁邊擦身而過的飾角們，或許都在不經意的情況之下與你產生共鳴，

結束一天奔波研討會與加班的行程，依舊飢腸轆轆駕車回家，上網閱讀新聞，閱讀一篇又一篇的標題，卻在腦袋與身體過於疲勞之下難以消化，

此時，電話突然響起，一瞧，辦公室與我交往甚密同事來電，告訴我即將於明日解除同事關係一事，令人詫異。

空中救援。

地表最強老爸尼恩連遜主演的這部電影，在台灣「救援」系列的命名之下，在與即刻救援毫無相關的背景下，理所當然的將這部空中驚魂記取名為空中救援。

利用這兩天假日看了這兩部電影

本身是因為比較喜歡看感性的電影，但又不想刻意去搜尋某部片，我比較喜歡那種大海撈針，撈出那鳳毛麟角的喜悅。

徐英恩(feat. PS英俊)-你融化了我 서영은 너는 날 녹여

사랑하고 있나 봐요 자꾸 열이 나 

G8是什麼

g8緣起

學一個國家的語言，總歸一句是與外賓接觸時所必要用到，然而外交之初期重點在於手碗的交際，而非語言之使用。

語言僅適用於表達友善與溝通，想當然耳，若是外語成績與他人多出許多，卻缺乏外交手碗，也無法建立外交。

一般來說，「組曲」是把幾種舞曲擺在一起而成的樂曲形式，在16世紀到18世紀之間很流行。這種形式，隨巴洛克時期之結束而衰退，僅以小步舞曲樂章留其痕跡。此後也有冠以組曲之名的作品，但已非巴洛克時期的組曲形式，只可以說是不具交響曲那種嚴密形式的自由形式的作品。為了區別這兩種不同形式的作品，常以「古典組曲」稱呼巴赫時代的組曲，並以「近代組曲」稱呼以後自由形式的作品。不過，欣賞音樂時，倒不需要管這種名稱。

巴赫的無伴奏大提琴組曲（Suiten für Violoncello solo）是由大提琴獨奏的樂曲，共有六首。其作曲年代並不很清楚，不過可能大部分是在柯騰(Köthen)當宮廷樂長時期（1717-1723）譜寫。有一種說法是這些作品為當時宮廷樂團中的大提琴手阿貝爾（Christian Ferdinand Abel, 1682 - 1761）所寫。不過又有另一種說法是巴赫為他自己用放在手腕上像小提琴那樣演奏的小型大提琴（Violoncello da spalla）演奏而寫的。在柯騰時期，巴赫譜做布蘭登堡協奏曲、法國組曲、英國組曲等以6曲組成的作品，好像在這段時期，很喜歡用3的倍數。樂譜由他的妻子安娜‧瑪克達麗娜謄寫得很工整，長久以來被認為是巴赫的親筆稿。

，來自維基百科http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%9B%9B%E5%AD%A3_(%E7%B6%AD%E7%93%A6%E7%88%BE%E7%AC%AC)

許久未看電影，也許久未在網路上落下鍵盤，拋灑感想，或許因現實主義的沉重包袱壓在肩膀上，逐漸掩埋從前對生活的敏感以及文筆的觸感，實在可惜。然而，因發現國片在近幾年逐漸在市場上振興起來，似乎在沉寂多年後，有了扭轉頹勢的聲勢轟然而起，但究竟是數部具有水平的的電影曇花一現，又或是刻意降低本身價值好被觀眾發現？

人一出生，瓜盆落地之時，總愛大聲嚷嚷，不嚷嚷倒也無彷，但不能過於安靜，顯得過於沉穩，不能有著老早知道自己會平安落地的預知心態，但這不符合我們國人傳統惜福的觀念，你能出生落地就是福，把你生下來母親已經很辛苦了，如果你不懂得感恩，將來必定是個壞孩子。所以，小孩子出生一定得大聲哭喊，若沒哭喊，醫生也會盡應盡的責任，拍打你的屁股，提醒你這齣戲必定得演下去才是。幾經拍打，哭得痛快，旁人也是開心吶喊，有為人父為人母的喜悅，有做阿公做阿嬤的愉悅，豈不開心？

I should do something

當自己放棄了眾人期望值極高的一件事情，意味著自己有更好的想法，或是自己有更想要做的事情才得以做出這般決定，

如果不曾悲傷，會知道喜悅的感覺嗎？